It is possible to digitise real world sounds with an ADC (analogue to digital converter). digitiseすることが可能ですが現実の世界では、 ADCのデジタルコンバータ（アナログ）に聞こえる。 A sample is then taken of the amplitude of the analogue wave form. (Tascam and Motu use adc and dac, if you are a hip hop or jazz producer this article teaches and helps you learn the basics) サンプルフォームをクリックし、アナログ波の振幅の撮影です。 （ TascamとモツADCとDAC 、ヒップホップやジャズの場合は 、この資料を教えている場合は、基本を学ぶことができますプロデューサーを使用）

Frequencies are made by play back of the ‘sequential sample amplitudes’ at a specified rate. 周波数は、 '順次サンプル振幅'を指定した速度で再生によって作られています。 The recording is determined by the sample rate which determines the frequency response. 録音は、周波数応答を決定するサンプルレートによって決定されます。
The sampling rate can only reproduce frequencies that are half of the sample rate (Nyquist).周波数は、サンプリングレートのみで、サンプルレート（ナイキスト）の半分が再現することができます。 Foldover could occur when sampling records frequency above the Nyquist frequency. Foldoverが発生する可能性があるときは、ナイキスト周波数以上のサンプリング周波数を記録。 These frequencies may be shown at lower frequencies when recorded.これらが周波数が低い周波数を記録表示されることがあります。
ADC will normally use filters to prevent such frequencies from being recorded and when these waveforms are being produced synthesizers users will normally want band limiters of samples so that fold back is not an issue. ADCは、通常からそのような周波数を防止するフィルタを使用すると、これらの波形を記録して、通常おりかえすサンプルのようにバンドをれますシンセサイザーリミッターユーザー制作されている問題ではない。
The sample is then quantized to give it a value that represents the amount of bits available for each sample (The number zeros and ones).次に、サンプルは、各サンプルがご利用いただけますビットの量を表す価値を与えるために量子化され（数は0と1のもの） 。 When a sample is quantized, the amplitude of the sound wave is rounded to the nearest available digital value (approximation).時のサンプルを量子化されると、音の波の振幅は、最寄りの利用可能なデジタル値（近似）に四捨五入されています。 Less bits more approximation.より少ないビット近似。 There is an approximation error which is the difference between the analogue value and digital value.には、アナログ値とデジタル値との差は、近似エラーです。
Large approximation error equals large quantizing noise being produced.大規模な近似エラー大規模生産されて量子化雑音に等しい。 Larger sample sizes or bit depth reduces the amount of noise, corresponding to the dynamic range of the system.大規模なサンプルサイズやビット深度ノイズの量を、システムのダイナミックレンジに対応する低減されます。

Hip hop producers will not need to understand this level of detail but sound designers and vst plugin writers will.ヒップホップのプロデューサーが、詳細なサウンドデザイナーや作家のVSTプラグインのこのレベルが理解する必要はありません。

Modern Samplers and Synthesizers have over-lapping functionality, which leads to confusion by beginner jazz and hip hop producers.現代のサンプラーやシンセサイザ以上が、混乱を初心者ジャズとヒップホップのプロデューサーでリード機能をラッピング。 Samplers don’t have synthesis generation capabilities of oscillation for wave creation or other modelling types.サンプラー波の作成や他の種類の振動の合成世代のモデリング機能を持っていない。 A pre-recorded digital audio file sample is used as sound source synthesis type filtering, gating or modulation is utilized for sophisticated effects processing with digital audio file editing that changes the sound of the sample.前の音源合成型としてフィルタリング、または変調ゲーティング使用されている高度なエフェクトをデジタルオーディオファイルの編集とは、サンプルの変更は、音を処理するために活用されているデジタルオーディオファイルのサンプルを記録した。

A Sampler is either stand-alone hardware, which is normally part of a musical instrument/dj equipment or software.サンプラーのいずれかのスタンドアロンのハードウェアは、通常は楽器の一部です/ DJの機器やソフトウェア。 The sampler gives the opportunity to record a sound formed in a number of ways in a digital format.サンプラーの機会音をさまざまな方法では、デジタル形式で記録するために形成することができます。 Using principles similar to those mentioned at the start of this document.これらの原則はこの文書の開始時と同様の記載を使用する。 The sample file can be a musical recording, natural occurrence, or even electronic sounds produced by a synthesizer. Samplers increase the quantity of instrument sounds and effects that music makers can work with.サンプルファイルは、 音楽の録音、自然発症、あるいは電子音をシンセサイザーで生成されることができます。サンプラー楽器の音や音楽メーカーとの仕事ができる効果の量を増やします。 Samplers are purchased with pre-recorded samples, and some samplers can also be interfaced with MIDI keyboard/controller with the digital out routed to a hardware/software mix or analogue out to audible speakers.サンプラー中古で購入されている記録のサンプル、およびいくつかのサンプラーも、 MIDIキーボードとインターフェースすることができます/コントローラはアウトは、ハードウェアにルーティングデジタル/ソフトウェアミックスまたは可聴スピーカーにアナログから。 The sample can then be utilized in a sequencing project (MIDI and digital audio tracks combined) or imported into a waveform editor for further editing.プロジェクトでは、サンプルをシークエンシング（ MIDIと組み合わせる トラックデジタルオーディオ ）を活用することができるかをさらに編集用の波形エディタにインポートします。 Modern sampler models are often capable of up to 128-note polyphony.モダンなサンプラーのモデルは最大128に対応されている注記ポリフォニー。 Eg if a Piano sample is loaded on the sampler then several octaves of piano samples are loaded.ピアノの場合は、サンプルでは、サンプラーにしてロードされているピアノのサンプルの数オクターブ読み込まれている例。 Trigger of notes can be then be achieved with a MIDI keyboard if MIDI compatible). メモをトリガし、 MIDIキーボードの場合MIDIの互換性）を達成することができます。 Some samplers come with an integrated sequencer that allows the creation of patterns with the samples.いくつかのサンプルとサンプラーは、パターンの作成を可能にする統合シーケンサーが付属しています。 The Sampler outputs in digital data stream can is normally routed into a Mixer or directly to a computer with a multi-track audio application and can be recorded as a track in a project.デジタルデータストリームの出力は通常、ミキサーやサンプラー、 コンピュータに直接には複数のオーディオアプリケーションにルーティングされますことができるトラックとトラックのプロジェクトとして記録することができます。

Synthesizer is used to reproduce sophisticated sounds for midi instructions or digital audio . MIDIの手順シンセサイザーやデジタルオーディオの洗練されたサウンドを再現するために使用されています。 These sounds are often based on recorded instrument sounds or synthesized sound. Important features of synthesizers are Multi-Tumbrel and Polyphony .これらの音はしばしば楽器の音や合成音を記録に基づいています。 シンセサイザーの重要な機能マルチTumbrelと同時発音されています。 They enable sequencers to create many tracks (of different base sounds) with each track having a sequence of notes playing simultaneously.彼らは各トラックのメモシーケンサのシーケンスを同時に再生することで多くのトラックを別のベース音（ ）の作成を可能にする。
Multi-timbral synthesizer has the ability to produce more than a single instrument sound at a time. マルチtimbral シンセサイザーの能力を一度に1つ以上の楽器のサウンドを生成する必要があります。
Polyphonic synthesizer has the ability of playing more than a single note at a time. ポリフォニック シンセサイザーよりも一度に1つ以上の能力を再生している。
Polyphonic and Multi-timbral are the basic concepts of the output of the synthesizer the way this is normally achieved is mentioned below by FM or wavetable synthesis.ポリフォニーとマルチtimbral方法は、シンセサイザーの出力を実現していますが、通常、これは基本的な概念や下のFMウェーブテーブル合成が記載されている。
Synthesizer originally used electronic circuits to generate tones. シンセサイザー本来のトーンを生成するために電子回路を使った。 The performances of these circuits are mimicked by digital circuits in hardware or by digital modelling in software applications.これらの回路のパフォーマンスのハードウェアのデジタル回路やソフトウェアアプリケーションでのデジタルモデリングすることで模倣されています。

• VCO (Voltage Controlled Oscillator) VCO （電圧制御発振器）
• VCF(Voltage Controlled Filter) VCFの（電圧制御フィルタ）
• VCA(Voltage Controlled Amplifier) VCA （電圧制御アンプ）

Envelop Generatorエンベロープジェネレータ

Envelop Generator control and shape the signals of these devices.エンベロープジェネレータ制御や形状、これらのデバイスの信号。 It isolates certain aspects of the amplitude envelope to allow modification.この変更を許可するように振幅エンベロープの特定の側面を分離します。 Attack, Decay, Sustain and Release.アタック、ディケイ、を維持し発売。 The time it takes for these to happen can be modified affecting the eventual sound.これらの最終的なサウンドに影響を与える変更することができますが起こるのにかかる時間。

Soundcards use the data received by Sequencer to produce sounds.サウンドカードのデータをシーケンサで音を生産する受けた使用しています。

Frequency modulation . 周波数変調 。

Past methods of synthesis include frequency modulation .過去の合成方法周波数変調含まれています。 Sound cards and computers would reproduce instruments sounds through algorithms, mathematical representation and electronic means.サウンドカードとコンピュータの楽器の音を再現するアルゴリズムを、数学的な表現と電子を意味します。 Electrical means were done by oscillators producing sine waves.電気的手段発振器正弦波を生成することによって行われた。 FM synthesis required many oscillators. FM合成多くの発振器が必要です。 The waves are mixed to represent complex sounds (Modulator waves mixed with a carrier wave).複雑な波の音を表すために（変調波の搬送波可能）混合混合されています。 This is achieved by the amplitude of the modulator waveform to adjust the frequency of the carrier wave.これは、変調波形の振幅が搬送波の周波数を調整して実現しています。 This is done with an envelope generator using the frequency and amplitude of the modulator wave to change the timbre of the sounds produced.これは、エンベロープジェネレータは、生産音の音色を変更するには、周波数と波の振幅変調器を使用することで行われます。

Wavetable synthesis ウェーブテーブル合成

Wavetable synthesiser produce sounds based on stored digital samples of musical instrument sounds(Jazz and hip hop samplers).ウェーブテーブルシンセサイザを作る上で楽器の音のデジタルサンプルを格納ベース音（ジャズ、ヒップホップのサンプラー） 。 They are played back by digital oscillators the pitch is then manipulated by filters and envelope generators. The samples, hopefully recorded at 44.1 kHz / 16-bit Resolution, combined with effects and processed by the DSP capabilities of the soundcard.彼らは再びピッチをフィルタやエンベロープジェネレータによって操作され、デジタル発振器によって演奏されています。 のサンプル、期待が44.1 kHz / 16ビットの分解能、エフェクトと組み合わせることで録音し、サウンドカードのDSP機能によって処理されます。 The frequency of playback is set to obtain the right pitch.再生の周波数は、右側のピッチを取得するように設定されています。 Not every note of an instrument need be recorded to reproduce the right pitch.楽器の必ずしもすべての注記は、右側のピッチを再現して記録される必要があります。 This achieves a reduced amount of memory being used.これは使用されているメモリの量の削減を実現します。 Wavetable synthesis has a better sound quality frequency modulation.ウェーブテーブル合成より良い音質を周波数変調している。 There are several types and approaches to sound synthesis: Synthesis, Additive, Physical Modelling, Harmonic Synthesis, Sampler Synthesis and Granular Synthesis.いくつかの種類やアプローチ合成音を：合成、添加剤、物理モデリング、高調波合成、サンプラーの合成と粒状合成されています。 These are the main formsこれらは、メインフォームです
Synthesizers produce sound by generating a wave pattern and then allowing for the manipulation of the wave form by the various modules of the synthesizer. シンセサイザーサウンドを生成することにより、波のパターンを生成して、波のフォームの操作のためのシンセサイザーの様々なモジュールが可能です。